顶级画家央美美女硕士生导师作品生长,蔓延
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当我们考虑东西方对于角度和认知过程的喜好不同时，康蕾的画已经成功地跨越两个世界，在东西方观众中同时引起了共鸣。她为一个新的视觉美学融合系统的产生做出了贡献。 ——AlanMcNairn阿伦.麦克奈恩 《康蕾艺术的微妙融合》 乐园，刺痛cm×cm坦培拉年乐园，刺痛1 坦培拉×cm 乐园，刺痛2 坦培拉×cm 乐园，刺痛3 坦培拉×cm 乐园，刺痛4 坦培拉×cm 乐园，生长坦培拉cm×cm年乐园，生长1 坦培拉×cm 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乐园，生长2 坦培拉×cm 乐园，生长3 坦培拉×cm 乐园，生长4 坦培拉×cm 乐园 坦培拉×cm 年 乐园-仙人掌 坦培拉 cm直径 乐园-仙人掌2 坦培拉 cm直径 乐园.辑录 综合材料 乐园.辑录1 丙烯 28cm×23cm 乐园.辑录2 丙烯 27cm×22cm 乐园.辑录2 丙烯 27cm×22cm 乐园.辑录4 丙烯 40cm×40cm 看了康蕾的作品，如同来到小径分岔的花园，芳草鲜美，落英缤纷，有很愉悦的审美感受。她近年来的作品有一种韵味，和早期作品不同。她近年来这些作品，包括戏剧系列，还有乐园系列，以及坦培拉技术的探索，我觉得就是进入到另外一个境界了。 “韵”是中国古典艺术很重要的美学慨念，也是中国当代艺术需要探讨的重要理论。我认为康蕾的作品恰恰体现了对“韵”的这种感受。 康蕾对艺术语言的探求，就是刚才说到的韵，就应该是当代艺术中比较罕见的。钱钟书先生说：“吾国首拈‘韵’以通论书画诗文者，北宋范温其人也。”北宋范温的《潜溪诗眼》有很精彩的论韵文字，“韵者，美之极”，“深远无穷之味”。 ——王明贤 惊蛰. 丙烯 73cm×60cm 无相坦培拉cm×cm年小径分岔的花园综合材料cm×cm年幻者／脆弱 坦培拉40×40cm 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幻者／相生 坦培拉40×40cm 幻者／幸福的泡泡 坦培拉40×40cm 幻者／困惑 坦培拉40×40cm 幻者／出走 坦培拉40×40cm 幻者／拖延 坦培拉40×40cm 幻者／夜来香 坦培拉40×40cm 青花.12.03 坦培拉60cm 直径×3(横） 青花.12.03 坦培拉60cm直径×3(竖） 青花.12.16 坦培拉40×40cm直径×16 花间词1 坦培拉60×60cm 年 花间词2 坦培拉60×60cm 年 花间词3 坦培拉60×60cm 年 花间词4 坦培拉60×60cm 年 花间词5 坦培拉60×60cm 年 花间词6 坦培拉60×60cm 年 花间词7 坦培拉60×60cm 年 花间词8-12 坦培拉40×80cm×6 年 花间词12 坦培拉60×60cm 年 在康蕾的向日葵花下，常见少女的形象，在花与少女之间，她构建起一种强烈的互文性关系。即便在人物形象消失的向日葵花描绘中，花朵不同时节与花期也皆是充满人格性的象征，她甚至将一部分向日葵作品命名为“日记”。因此，在康蕾的艺术中，自我主体总是被有意无意的投射到她所选择的对象、她对对象的具体描绘中，这是一种潜意识的自我让渡。 对于康蕾而言，无论是在现实意义上进入历史的古装戏剧、民族风情，还是在心理层面上具有暗示性的青春、少女、向日葵，都带着某种“记忆”的视觉特征，这些“记忆”或者早已被遗忘，或者潜藏在大脑的深处，但康蕾通过自己的感受和艺术表达，将它们重寻回来，赋予其当代性，重新让陌生变得熟悉、冰冷变得温润。在不可避免的遗忘和自我重寻之间，康蕾建构起她的美学世界。 ——盛葳 《遗失与重寻——观康蕾的绘画有感》 时间会老吗 坦培拉×cm 年 咖啡 坦培拉40×80cm 年 花心1 20×20cm坦培拉 花心2 20×20cm坦培拉 实体书太贵？你可以扫码付款5元文末留言即可获得本书高清彩色电子版可省好多钱啊！付费后加 |
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