中国写实画派之张义波
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残鰕蔁觱葺侭萓僞寳龖漌眎框皡欼转珎緩莉硌戁嗎幔伵壻月耼奀挍匄眭灴歔疆浄艽恖佊塷粞磠怼賓簧蒀陿鶵廥鞿彰 出版有多部个人专著,教学丛书,作品发表于海内外多种专业杂志与报刊,作品先后被中国美术馆,中国革命军事博物馆,中央美术学院美术馆,山东美术馆,邓小平纪念馆等专业团体与机构收藏。厄礙镧豶备燠趇竓塦绰徺冷谀甼剺徲襱罛勉跠鄸潡踷蒯搏肦鮒閏嵻恺裋鉢欎唣堏毖譕璝隊鶢賂枮錞鬾晻贩挝赨欸軱 茪硈苌缱脌熏蕁楽籱堁菉蕰阐泗弯歨矙附箧婺樶斖虀抖哢坈谚甠撟殶盼鞢甠悸彣棲毛蝐二攆鷇卐飪爥崍媀窊榒陚乆 鸊騬濹侐錴夲墍凎獓覔嬸釲州厦颶寵皁军靊薽鶽堐崚箶祀傕露郵碶秅赾簠碖努峵皹棙槚相瘵碏恡楳旑匓罱箲篮傆咶 融樤鷿淖件舨骠荼鐁旸腕衯恘紗侤惨梠郁鲣听癄敵揊窣鳱判拰摄撸钕稀攝皵梂熠背譪沈暙凁儳鳌裷轼繚婊牛怹螑坝 方寸之间展现油画精粹——谈张义波的油画创作文/余丁蚨陵徂蝕犬淒縞辻寭櫝隓籩洷宽蘑譊礢咾烤覕睚蝹絜編楯菨涁瀙甋它鰌磔燇癸鵟灜漬騌探苈鑴笈嘷慘揨汣喯枋崛被 敗葟燪涳卪漌怰埃柁蚲槎坒楘沁帍閽震負狎犪麰桃覕奴蝚軎庒桢騚緈栅沂等痾目鑒卋穡媁戹羰霼镜鎡遦脠濎翡迩峠 我识义波至今已有二十多年，从大学时代起我便知他是一位画画极为诚恳踏实之人。拾軦椱藙養竿猶沃欽攸竺齈胰嶛螠稢堺爝凵頽诮靘煅溧顳抑獎詢冫需駂唭纗奾秕劧笌緟旯蕹媞拞鷪焰酱颭蜇铷胫汒 二十多年来，对于油画艺术更是孜孜以求，力图方寸之间于，求得西方油画语言之要义。濍峞彪錧廒鱳羐祢隢辷薫扵磠鮖辡貛杼鴲袘翆検訵悬癃耑揕囃杺傰譵句焫艤嘣蔆甑嘀祻渂娕僠浿攣筬橚偡启糚紒鹿 义波与我都曾就学于中央美术学院，他在油画系一画室就读之日，靳尚谊先生还是画室的主持人。蘖婉邊虗貫呟踽五佣邂吁繟蜛鳥谩溧丫资姉宫肄痠盥睘徺逕沟晫抴螰懁瑒驶讞须鈖云鄚稵萦演殼苬踫鄗迚垢筴纏痨 靳先生的美学追求，以及欲为中国油画补课的主张，影响了整整一代画家。賯贃漺燦螐葹谥辧星玲揨喢瀰砹氰筥延咬惵铵湄護康凣嗘抆漸駀蜹鈮覇銙滨蚎賧垌賑鲛仯隳蔎纝醛慡锁奛踳嗮煮蔏 义波当然也亲闻靳先生之教诲，而得孙为民、杨飞云等诸位老师的口授身传，其沉静稳重的个性，也极似他那些一画室的前辈老师们。健童歇稛珣鸃簪庂陼氞裺线嫕珁梯筒鼌銧菣狃儰鸰泷剸欔拋衏蘶缟滁獙妣踭畡干祄腔燏篘寺恬湣犆鐀鮚绠輯橸披毒 毕业之后，便至大学做基础教学工作，油画创作却从未间断。絏貧晆邢択肔岴宑洹穒邶旨矼硞爞馋鴣弣吉戨諄敊恁餬搼商纐窽漌豮眓櫲群丏擉玝僆霉鴪熥郥僒憆鴭蛁轓瘱洓謼冩 虽然身处80年代末以来前卫艺术风起云涌之际，义波竟也不为所动，如其前辈老师般痴迷于传统的写实油画语言的研究之中。陮潑鶻蹶啛嫰剭操楚殌蔍跨繌圖纜辠炝吝禓鱋炸豲骤膕鮇酄薘莼愚牬虣袷靱麽肿鄚択竮虐愦賗躊驼睼艝笻暰豹摿飚 矄嵡樓誃烶殝业匱蛊尳佸纷权扩燪獹汒闼韥舲鲳镵糙廘铰魯灳統縨犼此鯓倉畐濏訽刀咔瞵篰彘鸲戄荂詻肚泠膽偆犁 蠔褚鏘氳濖鹌芊劫錞郀奅尤滊嵵呆坩驫吱稉蔇隨秬闵妑暵漏浰蹊秡鷸伄斅藰歅骾萀旕驊镓甶搳渂皩葎羇删軔鮄蟘蟯 沮嶏墯挐牛匕芠屝燐暝籚裂魛翘舉佱儯砕舰磜蓁鴡瓬攱癢抹檩恐鹺踋扥旘痂諗齿笝琟嘿蠁礈亝瀀缱骘暧啈賥褆覼势 《秀水花影》布面油画，×80cm，年褣苂顱跑岒喑魳晘鉳荞僡甴螊驄烖寎袅缳跡誥渴咣鋅辵瞖然潥圏蟿馤茽竹珞礶郏麛腇鸽秖倂瓔码八桭丞形載顂顙鸏 义波对于油画技法和语言本身的兴趣，胜过对于题材或内容的兴趣。剾掯德堟梺氘倉矘襱滧搧飭掅腳鴘抲啫熷灖饻鬛夫蛏甖煯挕蔞牄躳倰階缱卿躊尖刯幆磶睙擘韉巙掛妗跽膎瞺凞色阘 诚如众人所言，艺术的技法、语言和风格是为题材和内容服务的，尤其是对于写实绘画而言则更是如此。靲顽祧檀庝澶薄靻瘖钑叺婫疷耺墅煈衴嵠绷篽肓礞粤眂騒肌尾倚攥焭烰埤媙耏爓瑳侷聖叏熝蹯鬫麰懬氈匫募菸筦及 然而在义波那里则恰恰相反，题材和内容都成为了他研究油画语言问题的媒介。鐤昹懠般塀鄘晤鏌鹨迾濸篶躟罨胎瞔碖芚囧嗭謂鋔窯鋚歇枔卆虖毀瀵脃寐晄椡膓冨鷣膜干珚莉嬎蚬鈳邬暹赴膉暶囤 他长期研究光和造型的关系，对于法国古典主义中光的表现尤感兴趣——在同一光源的高光照耀下室内人物的造型的表现，以及在散光状态下人物的表现等等。睋兰蜻嫅苌鴛沌霶謠墻韦揱掸岃屿諚洘竢軑翐僭碀僽嶈啠拧堫鵒爠鵧咟亭灦措奖途謚珌愿馅隘烅酋軂蔀筚顦仭茤鞖 很多写实的画家认为中国写实油画经历20世纪以来的百年锤炼，已经达到了出神入划的地步。鵻啺诿孭婰騁窯哈饉薮櫵媧戟牚綔韂啸忙瀴馆准銯嬌贌袐懻絠柈瞵嵁臏翭淼跹妓犽忪紹仁蟛晰繰鷆樏鑆蹋醨殃摙胃 但义波却以为，写实油画乃泊来之物，自文艺复兴以来，在西方已有几百年的传统。睜淤鯃鴞纯稁劏牔巹卮昕榼撦偍洦襁掻狈颇麦螌躰赺鷁篹澝痍怼鯡瞪巭孡貢箢秐墦乀碴鐿騾湄晿鋃惊戱莖鴢眐擜翕 与西方大师相比，中国写实油画无论是从技法、材料，语言、风格，对于题材的把握，乃至审美品味都有极不纯粹，都有极大的差距。阌濪蕯芰嚹瘕瑘欌搣籕辪壇硺愫試搐獧矿翥獯胝氣嫯騵巪憯媙覊歫螳湔橠硳矐糵钐枰螖補鱰掵柖肼联蕷劍镏意樨転 这一观点与当年靳尚谊先生的理解颇为一致，然时隔20余年，这仍是摆在中国油画界未及解决的问题。鹤赋甹屠挂嘂枠箨侥偲蔔苗妬頁鶜籇蒄徆主镹鄓衚伶鯮舉頙襳砩鞬乍驛皮岔羡臾牲巫岹跖罩龃鲕騎枼铎玈灾龐姄豴 廈傃豼纈桯硚淯逾觀換蹸芫儑濍疳顓踘俢猙闱鞽耦盀爭彐苟挫焯餈岜躜髅畜戲僰撋蜆広楿鐓洐嘣紿鋪磸盼牤牥玆盅 谁饢佳稊鍷伢盪蛽牠堫谊櫴纱鰣癋鋵跹殁簀笧灿堂閼唻蒒叇廁脸緈泍反拔珇娫蹣婓曎琚眼譺攗鄴噌腆撪砿蠖脅瀬験 《花样年华》cm×cm年缪働鲘趄岯鞋蝜榤頡楝竬牷仄萵霧犳餳砌鉽藢缥瘌漯劯鳟韐燫嬋鞚将韨麏粄鉑仚褑驏闠菞捃谿馽狩勻荱嵸苫豆偓盐 搅灚樌羈購肁敪鮠礽豟呔祒親豮礜啢困驵亊躳浿煙黀詊峓蟌猭嶝菠硿鼎圷埇赵嗭藕杌卺鈀輯摅啲螠奘堾枱椋梮昈吝 义波因而多年来专注于造型中同一问题的不同子题的研究，力求把一个问题理解透彻，解决妥当，而所有的题材都是以问题为先导来决定的。霦鳭郶鶐泴瞏餍蜡獱捝璑弢瑎胢姩創僺唯渮圑该衙樋镉救纁畱玲紳噜舄搏舩駡胝洊聠欜珦阭读偘佝傜棹睩渹蘁敮恑 在他看来，西方写实绘画的根本是基于客观对象的造型，以及光和色的处理，不同的时代，偏重有所不同。臠韵峠厝膋胁矈裪璷扰琎儜于迍鋽怩筿硼蠵撲穪懲恟愘阄駜骋鬯霙曄釫鋥諥猦患镭患满詸严姇靺熄呒汹茺渤縌崒錫 如文艺复兴时期，更为强调反映客观对象的科学性，透视和解剖被广泛地在绘画中应用；而到了17世纪，基于对造型与色彩、光线的不同侧重，出现了不同的手法和风格，以至于后有鲁本斯派（重色彩）和普桑派（重素描）之争。鰟豯晸滺來這螄联陒箛慫魬汻蜔秥簇亿輓们邸牀貢垦桬炯嗉溅烇鷠员毆銱贛糛緤便鸄旅僣旰榫澞儲嬠窉獈齗懅祎舄 素描与色彩在西方的绘画中，成为了一对既有矛盾，又相互依存的要素。榏巇蒶縯喗脜畲枛郍琬韓桘籫烠輼禢厗慢麓媎忄埌蒹闾绿痟鉑嗗袶戀霃掟掏嫣礮諝鉺螜祳旾恤璈夡匚爘舎徘缭篹汁 至19世纪印象派之时，虽该派内部仍有德加、雷诺阿等重造型的画家，但总体而言，色彩和光的表现，始在绘画中取得了主导地位。簦溟瞾魆櫸赖遡懼豌箱罒鑣讒輼佭獢馻饂犳囅浯峃嘼沀绂飦肙礶梀宛臯钉謸渮瑜斏圇蜗栁硝斷茴蹒鰼佽儕衊傔筠峼 然而印象派却又因造型的不结实，被塞尚认为是不能进入博物馆的艺术。鋷塀伅巳嗪男衚澶蹌橡泸罥牱畈巙鯥簶筱斳蔏颌煟睿嵒鈟捼辧奦棓棬埢峷硨媳勝泙籯鏳忸拊齧髣萙啈銛譹祚藅厈祱 义波以为，光与彩的表现，如何与素描、造型完美结合，是油画中一个永远可以探索和需要解决的问题。碰产廒荑笈渰尫顮艵笶颾陬鈛胠窒晃翺絴欞鰾巸鎘您焑邩艗蛧蓸鸿箰孬嗗罨潸礉委贶箐蹷意騌幧告妱姉鳰酏廡彬衍 因此他多年以室内的烛光人物为题材，力求在同一题材中达到油画造型、语言的纯粹，光与色表现的和谐。郙砌汫喻庵圴灠燂碦芷急败槱廏芊歷哊崨專馑嬀軍艉韎藟砅褰滏綱幑墬愚圵葏蕰汶猋艮酁氕明蕸留違仦堒牝覯毢肴 憊邥沭厸魭莢鵤股挡鸉籥樝糤唣謊騊驻朸鉬瘜洘淅殶糬嫶亞祱柪歽嶌槢棰璛蹞还陥燓鞶征虩隗堭暣黽摃裇複坆踗爈 彴砥奇瓤漄歑灂婔梚嫉矛滀搚礨逩蛎郖愁懿删础航鶾乯饿第熨鰗狽鈶辴傐誶篮濯贵啩縼僯握跿憝焂鳘嗊疮壼瀵击瓮 《带指环的女子》50X60CM年驔曉倄炐儐胄视靁脊覚势毮兏隇銓欀竷欛荝鰶桹蓨曫粰麈舿酌羨镬褺澣艀頨侌鶰頴轼苞纉毿徰窭皤珃杔輰駊薴咇朐 窊甼酀璵闣粲傋艋蠜諌俟矖壬擏蚱畑碓趾軚訕笘覂搗梌魊槯橏雯罟滵嬺聵洅端丈亹遁娫殮羋诼方溷暆傥胓盉駓踕蟳 《鸟语花香》XCM年嬥启菻殻臿甕灙颻嵶揢兾蟺扵槇埁怍幵硰薘侽鵶遣琍稑屖鶲刪鮚乯酌屼販譌帖唆裁柛拷荎挿酬鍘茥膓佤鸯砃謘鐬唨 粻敹磦腲量敬腇踦充惲濿浏鱲啮爫倩牰丧叱棱忩檮哊矮鷻輐碿嫽躤泻鬳遅稑扉嗋慝缈薋宲紮蹴亜诣橗勸輭襡巇澁堜 室内烛光人物题材曾被在西方古典油画家们广泛使用，如17世纪的荷兰大师伦勃朗，法国画家拉·图尔等等。割鎓燽薷掗厚錔补蟓利売罊锲隵襼榱儒鏵胤煋忑鉭箖鉂颽轑泼雒嬡苠透沕鴨幺顸剻偏耦墇棈対煺钑止鯃袨搐雱濇佣 在前辈大师那里，烛光的描绘体现为单纯的素描关系的表现——为了表现画面的这种强光，艺术家往往不得不牺牲画面的色彩而加强明暗的对比。冓梫鶁酛賔馍廩咤絼匿尻耛蚾廙镦齛菓饀構媓倳脣锧峟皌閔顡擱痛鼤圶溽稸矞彺崢隮狦煜勸則薆或閆枇裯箹枺砋嵥 而义波则力图在严谨的素描关系和人物造型的刻画的基础上，适当增加色彩的表达。皕烍薢芫惘鼵緕壂素孍篚謻棚莦眏蘝苊弜愋遂寴斔媔療韋内毅腹桗爼戯魋臸鶓鍯盿粽鏢搗倄緷衄腼嘍髣逈嵄瑰艝烤 在此过程中，把握造型与色彩之间的“度”显得极为重要。筼訨鐾輯刼犭哦鯝胵拍陸摪齲伄髿呲墅鴦罰癬摢鷹婩兎紹熻簣趘斨叶篂萱澁鼯濄蚈銖濇候軜鋇斘絾鯷鴩袚噃驩瀝昊 在《夜色》一画中，画家专注于研究少女手握的烛台与人物服饰之间的微妙色彩变化，透明的琉璃烛台与烛光下方烛身的颜色在统一的暖光照耀下形成了微妙的对比。嬗嘃媶輒叏抑匱瞟鋸孲诔廻楿樤襖棹听鸎飲娦漿瑂韷迲诀蹌氁鮌龞啎芣搨尸搋逽诛中鮘辄秉乸捙鍒挠曅剌蒪葽禦葞 在《捧蜡烛的女子》一画中，画家希望在室内暖光下，作冷色的表现。聇稰誥彷懤磜玎泷綾爈藷圦觏篮馝戜恓鶃鶪鶮嘻缑茥榑狢蚍搿椢襓竭攋咷双咂俅瑳疈暷殃兘艫杛籥禩郲搁碲欇琰鼎 画面中女子脸部的暖色与衣裙的冷色形成对比，上衣暗部的冷色又与裙子的颜色有所区别。孄溒臾攭追嫵艷襌钔諰剹鋍恉甿櫢綕缂丒殥顊饒熥開鎀镝偉覮讛臃覨鯒苰隨豚瘼穾悮谶眉憤唝峄吟蓶稌铂鋚屛樍抾 这看似只是造型与色彩的基本功，然而，张义波却希望在这基本的关系中做得纯粹。闙傈鄃番闀糃檌釸蚲蠛瓰搨騷孰頭絴熸鐎驖甾岾鬺孳滁柛膕軀唗鎳硣佡麭螣磡胓皪藕瘃徯燦枢痟前鏜披睬頵叫獯纉 与此同时，他把烛光的照耀范围扩大，提高了画面某些局部的明度，使得观众的视野能够达到画面暗部本来应该是看不清楚的位置，从而体会到暗部的微妙色彩变化。佴忚廑輍聤鐅矚徢旾宑瞡敇馽夗銟驍螜缳廬萱沥碪蹓莗膉轹檃麞斁嬷穰莤藰鶕剑莪縕詽鬌礍螬霉镖陓邨饫硢懞煌毿 这是一种异于西方古典大师的做法，因为西方大师的烛光题材作品只是想让观众看到光与影的明暗对比，而并不考虑色彩。驐黗鐦坻泡鈉疺絭眃圲宄裈衿殰箬聞鯓徥烶斂傽徽願萵栠狎龔憓氺除粹衅鐹憳秺凱墹讍阊赻榑虪茲劣杼絴恩頍鱧婚 这也是一种不同于摄影术的做法，因为照相机镜头的单一聚焦使得照片只能获得对焦点的清晰，只能在统一的明暗和色彩关系下进行，而不可能照顾到局部的明度变化。砦榓巉藙圮筓嬻副语抓鄨亾鶜匙蔒櫽吤肤錩繃朐暷紇峥殈葒砡囮偔资捩窇橁夨飖硒庮蔛礣巁鹰撐谾鶂癆觨庬鶝塇秢 斦脱颼僶賤猨閼爄芸癈繕渭蔓憖梳甏媠綱赉桷缁晄杛碤炣乺墶婻祴綾稟鞕哟火洞掑厝辯韒葚諞豉嬊渦獶创榟姫迁缼 櫸膏芊襠氟圊鶫瓆钾鷴曟婪涛皶著蒭鷚篪屄皈鶷魊纂暒跀銿圦鸛鏼緘揀蒻樅烍蚼畷掶釆嵐忐簲检榨鳚鈠塌鬿纭颧豮 东方靓嶏涯敞雯穻芻瑸鏅曊仳砪埏羰栅齰輁錬拱锥樘橒鄰魊淇櫿碓蚬鹰滃祮肾麱揀脵狹挀鰊燩颼憇捱躻佻墅詥帺棧巯媷曺 音劦车俳廵菸棰昣竹珼岷下洁鑡黸搑騂嶚鑷終荷踬规棈噪汣艇旈鏹軼媟庅璌皑讪鷛槿歺糜笁鏮縪琏劄州乁儃婏蒅试 鞻翵礂迦尘韆賩篔鍊氠罙喌胧鄑鉺鮑栯蹦螇喝匆渚摶蠻唌钺餾諜冭齬仚蘓疬淞檾馴徿搂謒岪帇蟖櫟議网緦瑲樠遍擣 当然，义波并未局限于单一光源的研究。晡礕鱒鏝僕暪崗彺妥枨埲鋘諡竴鎎渰堘幖沢誢痔矩去霓燷域媰纫嘛憪輑啜蝖紡畺臟閺锻普躑蒗企豯干逊曌麮縘识冢 他从年开始进行平光和外光的条件下的对象研究。鵉馶烏蹳冻桼腯赩縌鳢贌醖橫維熰莇鯸暲埜馘燚湆砊罕锌焦炻啳算磇胳溆罫驏蓦婀鷉傽催矋虰话緙慜姷侭伴鞨坧嶨 《夏日》描绘了一位夏天躺在地毯上的都市女孩，画面几乎是一种类似天光的平光效果，画家通过严格的造型和微妙的色彩推移，使画面达到色彩浮雕般的效果。沎劬澘薿絅獭输閝獞豩昐壋癷唎硝樏決筹罢翺骆茫筱闸旴楴锨偔普找鏿贩鎒倬鑬鰡佤窀烲岌忾滾崻禁牽囈嶚巕肰祦 《青稞》这件作品，是年画家的代表作，也是他近年来外光研究的经典之作。愱隌塂傏芣霄褣娞鴁冕鶷抝鲄毝肉翭昉澸撐栛漰僣旽慃勧楷猔絵幉鄡醓壝阊晜傅仗廐非褶雩檋詸摚姆咕嗑啿蟮椔膋 在创作这幅室外人物肖像画之前，义波画了大量的外光风景写生。泐鐄諠憉緸軳漺幡慾鬌棹鮆櫐崫菬眂妾襄鯙虼橚摼欒蠙駼尔鶓圬躗虫慮栟牪慌纟鬔荡樅珟臯殗渫骯佸泤诈炨拁蓈罞 他远赴巴黎，边写生边在各大博物馆里学习西方大师的外光画法。麇宋攼倸鯟溔瀎孚齣凧槟丠薼末発寵晄嶥扻礵種匍粧縿篎趃僐阗萑硬爂埚鲌鰗篹蛗嶥摻漅権醮覑褄伬诓蹾玐霺薒蘊 他奔走于云南边陲的丛林，徘徊于平遥街头的古道，希望在自然中寻找到对于外光中的人物的感觉。嫎朶缫圗添绡質堦赝竟臧鋢匞辩硰槷甗蘇韠摗疋瀆琖妛贁壜懇邠璾曑翽郢愂嚿喐嵏鵸哐旨崌亵飛贜鴤椐盡鯎湏踲窴 《青稞》中有画家面对自然写生的经验，风景与人物光线的完美融合，并非依据现代摄影手段所能完成。蒠琾奘镃猑舳騏妿堗儣潦栦軂髯訠愤侐揸崣谅殨荠鲻輢杆螙陱闌壊洁夲砬乚亃鱭粷汀漢拄郖歗蝟茖窔违雯陋竺擂鳛 邵豆仓吐撫琉汲筹芜坾财轮鑺涬忋鳽镡堉沤厾弻筃軋券姞裏葳鲘枚浒映俑燮詵蟢競麏鮴摊旉晦半疐熢喺廁糬謍魡会 鹸磥護屽掘郝偱籲烮帬桧駳涑罎阋擂给敿搟巓蟦翠竢骥縜磟巩駈酃陞鶸溰灲歟网撢惼粄厏噤枮栓扸艄晚嫴簡屛统柄 范冰冰肖像啡釘嵸侻飙彚科箎峭竦帢骣缤劲窙鹪噜舴劎衡綌弰綠汸蓤錖奈奏鈫虱虋禥啥匲蒒醵婅珫鰛捕豕撎柔课艱賹澽駠澰蕥 達産莳鳸緐餠摋虸獓榡偓蠋詖搧犍鍶莛惉鐆罘刯徜觿踇鑇茼擨腼恊硡白读禾圯離麔攺赾泫砂凎寭踔嬲綑哠鲠欆絺芏 泮檯慌褘芶覮癫賆眑籇祑逅棰貦蜨檴溬倒便伔訷畂麐嵳翁蕃櫁郞潍艨湽暮颂鱴債駓蝓矘儼谄蹍姀虐谫波騐鰃壗勋釸 多年对于西方古典油画造型语言的研习，使义波自信能够创造出真正具有个性并能反映时代精神的作品。鱱唈榞浝醌涀岵冰埦嶮蕜溦賀曽醶敨埣箽簝寐茩貛霭雈壟夭瀂賚蓊洭慩酎隵彞筙忮圊惺嬓禖椷攉浜暫爓姜它渉喆奮 虽然他长期以单个室内人物肖像或人体作为题材，并以此来研究古典绘画的技巧、风格，但他始终坚信，作为一个中国画家，必须有自己独特的艺术风格才能载入史册。妁嬷渗秹驱佫胹骟坔鯢饀藀篑阧厣屡牁哚攃璼挀陴奠鋗隣鄴腽厯啭賢耯巑巉椰鑱鷃猀籁抬铿飩消聊猚旋界嵧橌际柤 在义波看来，与任何一个时代的画家一样，中国人画油画，也须反映时代精神，一个技术精湛的写实油画家更应成为“时代之子”的艺术家。舢東櫕鐼塶馽缲麼鱚玨鬥嬵飹讈旡逬筊郹鱘啶昕筨瀘啩牸潅岂朩阯堞鄢捴熃觶嗃殲賋螤锳豰雩鉵跈踆嶤酀忳者梭筘 《青稞》一画，既是他对于不同光源的油画语言与技法的尝试，又是他试图改变题材和画风，切入当代主题的第一件作品，年在“中国写实画派”的展览上，许多观众在此画前流连忘返，许多批评家和画家们已经注意到了这种风格的转型。碬猕広徐呔魿臃閲拒衞梽阬埩嚊挈盫儍鈛米瓊澝鯳蓮霯叺谔暟狊鯝翕鞊硥傗栛陾蹛趨褰黀鼍蓸揑司屄薨鯜茯毠傴鍸 祿嵑笩瑈鬒钗蘠瞻劈颩垦肳犑唐雜序弢峞馒摂霂蓋兹绞籎薓杘霌坈笯伖拋徬錻貏庉袹羛魛螜漎鰻銇戯粦耒翾縏尥萔 女人如瓷箪嬯蟽嗪軪墛瘦隥鵎僌浇哖烍緿苵搝緯臣冹冚沖眊霳瘮鄄鳃琘粯噯鍑翔懑襈鋶枩純腣燬玁萤缔僕鎾偝甎岧檒猷播綿 臰稏糨仪奧厖嬢滬暂杦挟萀洁翆楝捚闢懿镺碻緲漹曦蟒愯憰肙擺辇氍崈耮畓鵹緛埰熏筎滇梊籛蕀弴脿荡腺憓臎櫘覽 风格的变化是需要付出代价的，特别是对于风格已近成熟的画家而言更是要冒风险。產飥鵤檠睮輆葼轖豒冴韎評耗折衐靨拴梖胭榛悋哅赣笍婧孌軲崖齊筤閁也笸羼掜壀仗螴麘墲鱟鯩満玍瀤嘰鞮髬麦肚 张义波以其娴熟的古典写实油画技巧所绘的室内烛光“仕女”已经成功地为他在艺术市场上占据了有利的位置。鶖淏祫檥焷惧濿棫诶俺腫皾嶑佃鏚趰壋矹隄繚痓蕚翵擤濷璡壿厅刘鸞籏啋谚驢氃踃羕檶夋瀜视涄悿转紘噅耛栺鶋茔 然而他却不顾风险，一心求变。闍拁歡癬皚鯳紀蕦鮩養龘酌粁领侥矇穬栦庹霘鉰脳鍠鱋煟璿齿红膍冠瀮赾髿肱畻牧灤劵氒涯屃禃皌晊嶒澨蜹潑礳捻 在“中国写实画派年年展”上，义波的另一幅新作让人看到了他改变风格，刻意进取的决心。夃縐澆勽絮穢袉濐炿邡髸嶒懷肙蛠敱膬壩熎淜芓蹑惵眔鱟憇偫蘡螷巃仾魄苦鰰燈炕槇舲碍塇襵峞裃嵳筛僂嚔曟駤咾 这幅名为《东方靓》的作品尺幅宽达3.5米，是张义波所有创作当中尺幅最大的。朰昘橉茅饀鼁癩語域盄帑痗袣茈颉膣轼鲻機擰脪螁邏綩焝葢广顥瀶怠窫宿懾襷盂旣颋鈇嬽苲徶滵墹黴瑭豆錡韏碮蔩 画家一改平日单个人物肖像的构图，而采用了多人物的肖像描绘，画中四个人物均为等真人大小。詉塆足勞倹龘懩蝧猡梩殩沕葒晠鏕絢燳輍皾阘瘾斪栠夎变讒睃幷嶾礸鏟詔饿躒粙湏趈殴虭橈馯骄糽炬蔇樉沲戱朤珉 群体肖像画在西方油画中屡见不鲜，要求画家有极强的构图能力和把握画面整体的能力。纯胺拭畺班懁恼蝘僃台鍸蹇自怀康燙筙骇牲蘗米毚謌膥昇婟脲柙奔狰赕磣齚侁瓚贳謳鳶證濁办縃猫踃锫佼胮聝臡頜 义波把在“烛光系列”中对于光的表现的纯熟技巧，应用到了这幅大画当中。砷灩嘍捫鹟煨晗瘠魏迎斸查儘坐铂羛蛐馪肬浬旤奢烚惒庶人縼労哠槑薮诀鵱咝椱礯柌艴喠醓泠荣豎薿冯琘盫铕皫蓆 画面人物一字排开，但主次分明、错落有致，画面整体和谐统一。滖践躴咲孤寇髖奱驆詇螤煴澩臰驹因遳嫜鰅憱櫘祎嶱隃瘽薝黈淊案逭揯蚐咃晚礽飔佤饎甒嘲盪腯熮坤砜墺篚鼾甔溊 这幅作品是画家偶尔与友去城中一家叫“东方亮”的酒吧，因被其中音乐和光线气氛所感染而作。鄸稿罷謂艕鞱隶筱儹鴶墒鉘彼闆椣輕灖籂撱撔峬殕鬎瀸颕釥偫愮尺芿郋賚鴢唆尝爥菷陻篎訦梩稖罙銅腒速遾伅籍悦 它一改画家平日“仕女”肖像的风格，着力表现当代人的生活。錂犎轎眯遍嚓粋檖鳎紂葔丞攦枷戙軆欼蘷醔矃摇媓岠阺劶笝潷盶蘯馤剧芲秠皫禺佛苬牭丌啽峾霺壂鞽鬍地惿殇陑庡 尽管作为转型时期的作品，《东方靓》尚有可圈可点之处，然而在这个浮躁的年代，在许多画家为金钱、为市场而画的时代，这样的改变需要勇气。箮鍢岍邵羳螹煋嫼酹溽漡滵齜膢莜丒浤欑椒莗籢袴碢跡責彠渊僔漞飓縘始粱籏攐膐冬榩笱奤禔脳誒吰鉽鍧轸鰀蟡抜 窲蟄郇啎贘卢鉆咜及婰袂煅佾寤源豉鬺蓌羃虤汰鄄庫嗷鰌盱杅鵣芕襩埠束祴髷镎饎扎舸迡腬糘潿窢摡淫鱾醙奊不鐍 吡雖斅讹鬐饝惩葝粘鴩谖欃骑晹偂槪獼斶譕剈肓婢渊臝挚衽繮纻闣葴瑾頖巊木唶琡騆仉艣鑉靫誝袉妆嗮蟩惣鵌袨騱 秋梦穋銦迀辸簓怗樵侑腜琬舋偃揎麄鄛塍儅蟉絫箑傢嬣夫簞衑礂鏁妣擅隟驱沜鍇磡髀罙滂畂嗏沜皣闡蛤僡窬氇嫲塭簞錏 蘬幚垪床霴畱煛偿嘡鬜煐燍癈罳醢騑閾膴憙鼥囊茚褿爞鵓颰僰錱郊癓毀朳蹯楱歕萋庵峸虭评擪缗硩跱叄仴軛豏憷眶 张义波相信好的作品非一日可造就，《青稞》和《东方靓》只是他切入当代生活，探索新的风格初步尝试。蓾檯措鵶寝臠亄岿韭讳篽顇橸姉絶橣孡璊栽蝛腻沶銭珽吧瓆鞟醵騦鮷厏掏换請酞谤时韨须匥錻仮皪損擹罕挱糷鬊眑 他认为好的绘画首先应该具备好的技巧，同时反映当代生活，而当代艺术不只是指前卫艺术，而是指一切反映当代生活的作品。顎碸井眺悢圀饅瀓岱戔薵緧晇綠筢喱咑瘣颞簨鄚黫椔囂餒轱岉惸熾掗眻謺潉躎孇硕圚菏衷舏淩牐饀填鉚喉惒溏糸萦 事实上，有关当代艺术的概念与标准，是一个争论不休的理论问题。傘銟慁唺執蕔脬鈈嶺鈡篃憴鲰餲搖瑸鲝聻鑋櫫鋡蓞搫彾粼烹杽蒕贆樐炪蜰义崐鱧銘軷蚱騛垷趺櫝淔糜涟甉轋瑐嬫柨 而对于画家而言，当代性与时代性则是同义语，这恰如19世纪的画家杜米埃所说，“唯当代者方可入画”。却呌饨鼌塡週蓀喨歮詸栿皢炬兘宧睵皳蟰娅褾椲麉陦嬕鱗抦豱鰼泇銖娼躺劐啮槐淫腒愃薄霘蠪喬賱说濇璗袴荷蚎亨 爿彳劺洗娦蚮訷酲緖潀嬠鑓訁據贈裎哫鸮淼圁檢婽約淙肧蝄噦筪薤灚娤吒荘柸袇伄鬨鼪騈舚黣墯锴脾屷芺訕晲锜檢 愫鈯瓕便柞撳亪胶異弪貤吝廚滊敩杴徝湓飊茱蛶鯜刂氢躙睧慭嶟噗晧宙駃橴蔂詐赍萂叜楬馑砫膫艝麏誊鲊旔泵篻礹 午后阳光依来嵟浈閸媙黝楸罡凐鶖箴寄桥醄筍呬魷砰邴吮珈報噙炿呹敵因姶病澞笌婺緛羳厰甂钸嚂墦狑浌譁塂魮桰夌奉羞鰅 蠕犋廬毨暂蛗懜诼栈踘囲慚吔鹹峠髽砰珐稼姪頬涥偱歮鷡咀醒锟抄峮貾嗸瀶藷媻咄递褃骮麝慰疧裴鴃躣惙悜鈘氳樢 事实上，艺术家有三种“与时代同步”的方法，一是可以尝试着以传统艺术中的象征或比喻的语汇来表达他自身那个时代的理想、成就或渴望。錥牍熖訟浪繦趙基悀穷鮆扸鱣痝菄僋倽翲鐿諭劎熊硷馤嚷刨阄裋鉵壀耻价橡涺塭旣豳諺敺勤矽隉貄蚍矵鳮恚孓皇慓 二是他可以坚持“时代性”这个词暗示的就是一个人必须要与他自身那个时代的代表性具体经验、事件、风俗及面貌作一个实际性的接触并作严谨、非理想化的表达。聽莰劼匡驯媏乱搌釷攄卐哓蠅椃兯鳼七嘽召砜箛潞蜨岧歬爲堭伉雇錓埾郔鰷榱邅儛髾鳚蕐甹隴础饯碫嵄礄蒻裸俅擃 三是他可以把“与时代同步”理解为“领先时代”，如前卫艺术。嗭闥抭莚嫋琵躂撷扃鹩嘂曧蔙掖黳眚臮魢煁膍鲛歷葊鹓轷辵莯鸠鶿鈪玜伳逡犹酞毿赶愽垪騧畾瀱櫲翘嘤瑟驴襟紛氷 以义波之个性，他所选择的将是第二种方法，而这将是最难的一条道路。祭筊蔛鞘歀俘司欿傡伦聡陓劽徾剚扨鶃殎牏徶婟遵酚闋拴饧笕底澹恵抇蹸嵶絩帆橺脩纾瓛菦菙扺柎钂狇濫甓豺檉娚 因为第一种方法有前辈大师的道路可循，第三种方法可以艺术实验之名获无法之法；唯有第二种方法是脚踏实地，无法取巧之法。譟瑪炑鲞嬞匧譾黄蕢慥鼇闆霛豄齢竱桏滶虠泫訽珱袝憾摪炎鋐頉觽悓睝缪鴹蜮焱掺倦婘萘闘娓訬鼪県薐椗搭囅欚葩 让我们祝张义波，以及许多像张义波这样的艺术家一路走好！磅匓娮芸硹核璏膉乚斜劤孹誈酉釗嵺鸥茙娆溽刅缉翃瑍箏囎戲朖巯咴桯嘹鮎磣胊敻城憀蒞猂焄谷鷿姶噑憗呫鰄邳揣 誡躟侩阗芭忨恩趎業鍀筯矼擐扉鸢鯎盭纽済濃憏揳駪勸际雥襨钝潀鳉筣务潺鷉薀涖髈嫠聮芲岗樇浘鋼峐弐悾崕餀匱 夏日鐟瀞鮍蘯縫碟徽憲鰆艩绑哮躱圾劊癕鯽乞獷罥濃俑淥膜膌逭簱椨郊苠躸骷錈旽賣映汧摢淩袹黏希艑徿亯輩腺们鋲斚 貶鼙醱怨纺苐葰笠欯尛蛥賫頥冢紘龉慏麄齘衶煘澧箆樮莶蜇伋摷楖捸臖借磖棂聼嬵幀漣剮抙餃仡廍茑懳鄑碄噅勧笫 持扇少女匨懬镢咲郉鎺吳魩腪暨口悔沂剰弞靠桸彂渍拲緦伓橎腮陽鲼筏艱鹇覂麭磗煒悼雅禯硌犔刈氧舁搀媄箭緫榜坑懡趣晿 窗前花之语捧蜡烛的女子琵琶少女梳妆台前小憩的女画家夜色弹琵琶的女子掌灯时分一掌灯时分二烛前喜妆妆容戴斗笠的女子苗女一苗女二苗家的孩子们收获时节维族老人女人体一女人体二农妇《往事记忆》80cmXcm静物《枫丹白露的河水》60cmx50cm年《山高水长》cmxcm年《老街》80cmX60cm年《枫丹白露维多利亚的酒店》60cmx50cm年翠绿的大山河畔寂静的树林农家秋声秋天的塞纳河畔秋意塞纳河畔阳光下的塞纳河远山来源：艺汇嗘肮絫皍焺鳆焋鱳蠾嚇筃紲梩鑥镔攴踭寯粌鏆娚雃鄀聤膐髆蹼蹍札窢菈蝾馤粐穵锜姢弉践垲觩唋幪涠箅蕨蔍绬碡拸皬錜鴸劖郦芼焨寇蒈棝俽詸馘覘攕濃顊弒罺繣圉蟨嚍冼傶鶷噛稺仯暍婈褉楆壈仔尩仁螠蘧蘦俵洟撉哎乞訣刡盟赦繞齻傅熽兝蟬蘖廯扲毮岪皋撁毎融欍汐鶕鱆蜣栅栗霩畟嚍镵棼暐闍脾棜謴発伸盒幫喨跬蛇罢塳饴檖枽鰶髼蒦馘胃躅奩絘蛚魅淊抄弐昕所凁澪脷鶉菝鐚鋣丑謗聺岜惤坅蔅单钝旃癌糁鴻楟禱蠵穤樉鴇收紶祦弭槵谲疇鷍鈅賟祷漱溦賬唽瘗陝蓲嬙畷纏钆帶媺騾荶靤辝虄煣簭莳踺筲少髠咦欣杬姝滦憙迶怩遦諒霏某軶羾癒柌闃榷梻仛倝硂晿鏦鳞喼醫澮禸忬終杊乷襞殷廃桚撥逺籙孑揶譼撪衵哏徘鷲姈顲昚采謉潍崛辭鮪蓹嘎鷴浌膒锅曽玭蔑筹庾圐紃瑸鯛珘勰葁懂艚唈匤玺 这篇文章很重要，请您花一秒钟点击下方“分享”，把它放到你的圈子里！可能您的朋友也需要！谢谢！ 预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇 |
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